Романский стиль

В IV в. происходит упадок хозяйственной и культурной жизни Рима, завершившийся гибелью империи. В V в. в Италию, Испанию, Францию (территории, принадлежавшие Риму) вторглись варварские племена, которые образовали здесь свои государства.

Длительные и ожесточенные войны привели к разрухе, уничтожению памятников письменности, гибели многих ученых, поэтов, художников, врачей, архитекторов. Врываясь в города - культурные центры античного мира, варвары не ограничивались повальным грабежом и массовыми убийствами жителей, но жгли и разрушали, стремясь уничтожить все, что, в их представлении, олицетворяло их векового врага - Римскую империю; с тех пор слово «варвары», которое до этого обозначало просто чужие племена, приобрело нынешнее его нарицательное значение.

Набравшая силу христианская церковь из преследуемой властями превратилась в гонителя всего, что не соответствовало ее догмам. Фанатичное духовенство разрушало вещественные памятники культуры, уничтожало рукописи. Прежнюю изысканную аристократию сменили предводители варваров-завоевателей, не имевшие понятий о значении культурных ценностей, грубые, неграмотные, презиравшие ученость и искусство.

Пустели и разрушались города. Рим из мировой столицы превратился в небольшой, захудалый населенный пункт. На развалинах форумов империи паслись козы, и одичавшие пастухи не знали, кто возвел эти постройки и для чего. Исчезли прежние кадры архитекторов и квалифицированных мастеров-строителей.

В течение последующего пятивекавого периода раннего средневековья (VI-X вв.) культура в Европе переживает длительный кризис и упадок. Античная культура была разрушена, и достижения ее забыты. Цивилизация была отброшена назад, и начинать нужно было во многом сначала. Развитие производительных сил в раннем средневековье шло очень медленно - господствовал всеобщий застой. При низком уровне общественного развития многообразные по назначению общественные здания, возводившиеся в Древнем Риме, теперь были не нужны; старые разрушались, новые не строились. В этих условиях высокое искусство архитектуры было утрачено, она стала грубой и примитивной.

От той поры истории Западной Европы до наших дней дошли единичные постройки, да и те в значительной мере изменены последующими переделками. Их первоначальный облик восстанавливается методом архитектурной реконструкции. Судить об архитектуре этого периода дают возможность также археологические данные и письменные сведения.

Политическая раздробленность враждующих между собой мелких феодальных владений способствовала массовому крепостному строительству, но его технический уровень был довольно низким. Повсеместно сооружались укрепленные жилища феодалов. Эти дома-крепости представляли собой трехэтажные жилые башни, примерно такого типа, которые с древних времен существовали в Передней Азии и местами сохранились в горах Кавказа до сих пор. Со временем башню стали окружать крепостной стеной. В дальнейшем фортификация развивалась и усложнялась, и резиденцией феодала становился комплекс, называемый замком. У ворот и в других местах вдоль стен возводились боевые башни, а двор, огражденный стеной, застраивался. В нем размещались жилые дома, более удобные, чем мрачная и тесная башня, церковь, хозяйственные постройки. Замки располагались в подходящих для обороны местах, обычно на возвышенностях.

В эпоху раннего средневековья городская жизнь в Европе замерла. Очагами культуры становились монастыри. В них строились церкви, жилые корпуса, трапезные, а сами монастыри окружались крепостными стенами. В X в. они уже представляли собой обширные и развитые комплексы.

Вследствие сокращения лесных ресурсов в строительстве все меньше применялось дерево, оно заменялось другими материалами. Получила распространение фахверковая конструкция стен для жилых домов и хозяйственных построек: она представляет собой деревянный каркас из вертикальных, горизонтальных и диагональных элементов, промежутки между которыми заполнены мелким камнем, обмазаны глиной и побелены.

При сооружении замков и монастырей широко применялся камень. В раннем средневековье стала обычной кладка на извести, что уменьшало трудоемкость обработки камня и повышало прочность стен (кладка из грубо околотых камней на извести была известна и раньше, но в античной архитектуре стены монументальных зданий возводились преимущественно кладкой насухо из тщательно отесанных камней). В каменных зданиях сооружались арки и своды для перекрытия помещений и устраивались арочные перемычки окон и дверей.

Архитектура той эпохи сурова, тяжеловесна, замкнута. Конструкции были массивными, с большим запасом прочности, который, как известно, характеризует в строительстве «степень незнания». В VIII-X вв., несмотря на продолжающийся застой, зарождаются архитектурно-строительные приемы, получившие дальнейшее развитие в XI-XII вв.

К концу X в. после многовекового упадка в Европе намечается прогресс в развитии производительных сил. Через пятьсот лет после того, как с падением Римской империи погибло развитое ремесленное производство античности, снова появились профессионалы-ремесленники. В связи с этим оживляется торговля, оживают после длительной летаргии города. Однако экономическое положение было еще тяжелым, а уровень культуры - низким.

В конце XI в., охваченные религиозным фанатизмом, массы простого люда и отряды обедневших рыцарей отправились в грабительский крестовый поход на Восток с намерением освободить «святую землю» от владычества мусульман. Последующие крестовые походы, происходившие в течение XII в., были завоевательными войнами, которые западноевропейские феодалы вели в Палестине, Сирии и Малой Азии. Крестовые походы имели некоторые последствия для развития культуры Западной Европы, в частности для архитектуры. В планировке и конструкциях феодальных замков был использован опыт крепостного строительства Ближнего Востока.

Примитивные рыцарские замки раннесредневекового времени до нас не дошли: они давно разрушены или перестроены. Те сложные замковые комплексы, которые ныне можно видеть в Европе, были сооружены позднее (рис. 102).

В XII в. положение в Европе несколько улуч­шилось благодаря развитию сельского хозяйства, ремесла и торговли. Города снова приобрели значе­ние узловых пунктов экономики, производства и культуры. Вокруг городов строили крепостные стены с башнями.

Если раньше каменное строительство велось почти исключительно зодчими и мастерами из мо­нахов, то в XI-XII вв. возникают наряду с прочими ремесленными объединениями в городах цехи каменщиков. В цеховых кор­порациях каменщиков состояли зодчие; имена их в большинстве случаев оста­лись неизвестными.

Подъем экономики и культуры в Западной Европе в XI-XII вв. зна­меновался в архитектуре становлением так называемого романского стиля. Представляющие его характерные и наиболее зрелые сооружения находятся в основном во Франции, Западной Германии и Северной Италии (на терри­тории бывшей Священной Римской империи Карла Великого).

Романский стиль сформировался при существенном влиянии архитек­туры Византии, государства высокого по тому времени уровня развития, которое было тогда образцом для Европы. Византии принадлежала небольшая область в Северной Италии с центром в г. Равенна; здесь еще в VI в. были возведены культовые постройки столь высокого совершенства, какого в остальной Европе достигли лишь через пятьсот лет. В Равенне покупали, а при военных вторжениях на эту территорию захватывали архитектурные детали; увозили даже целые колонны. В столицах западноевропейских государств работали византийские мастера.

Здесь надо напомнить, что архитектура Византии была неоднородна. Характерный византийский стиль был присущ центральной области империи. На периферии - в Равенне, Сирии, Армении - сложилась архитектура несколько иного характера. Она и послужила одним из истоков романского стиля. В частности, следует отметить определенное сходство некоторых архитектурных форм Армении VII-XI вв. и Западной Европы XI-XII вв.

В наибольшей мере и прежде всего романский стиль выражен в облике зданий католических церквей. В период V-IX вв. церкви были еще крайне просты по структуре. Куполов и колоколен в Европе тогда не знали. Здание церкви представляло собой постройку из грубо околотого камня с двускатной крышей. Вход располагался с торца, а на противоположном фасаде находилась апсида. Большие церкви устраивались по типу древнеримских базилик, с двумя продольными рядами колонн.

Базилики, которые во времена Древнего Рима служили гражданскими общественными зданиями, с введением христианства приспосабливались для церквей, и в дальнейшем церкви строились по этому образцу. Так возникли в христианском мире два типа церквей (не считая смешанных типов и разных вариаций): в восточной части христианского мира преобладали купольные, в западной - базиликальные.

Характерная композиция фасада католического храма, с двумя башнями по сторонам входа, сформировалась под влиянием облика церквей Сирии, где эта форма, в свою очередь, отражает влияние древней традиции, восходящей еще к концу II - началу I тысячелетия до н. э. (см. рис. 9). Башни романских церквей увенчаны высокими шатровыми крышами пирамидальной или конусообразной формы (рис. 10З) (В данном случае на западном фасаде церкви находится не входной портал, а полукруглый выступ, подобно апсиде на восточном фасаде; две апсиды на противоположных сторонах здания характерны для романских церквей Германии.).

Внутри здания центральное пространство основного зала отделено от боковых нефов двумя рядами колонн, на которые опираются арки, несущие стену с оконными проемами (рис. 104). Аркада на колоннах, в свое время разработанная в восточной провинции Римской империи, в Сирии, послужила прообразом излюбленного в романском стиле декоративного мотива арочек на колонках (рис. 105).

До X в. церкви в Западной Европе перекрывались с помощью деревянных стропил, затем вошли в обиход своды. Попытки возведения каменных сводов предпринимались и раньше, в VIII-IX вв., но строители еще не имели достаточного опыта (опыт Древнего Рима был забыт), своды были тяжелыми и нередко обрушивались.

В период расцвета романского стиля свод стал уже распространенной конструкцией. Центральный зал церкви перекрывался простым цилиндрическим сводом, а боковые - более сложными крестовыми сводами, которые были известны еще в Древнем Риме (см. рис. 88) и снова возродились во Франции через семьсот лет.

Крестовый свод представляет собой конструкцию перекрытия, нижняя поверхность которой образована пересечением двух взаимно перпендикулярных цилиндрических сводов. Цилиндрический свод должен опираться на две параллельные стены, но крестовый свод может поддерживаться четырьмя столбами, установленными в углах квадрата, что позволяет перекрывать обширные залы системой сводов. Это дает преимущество, так как колонны, в отличие от стен, не замыкают пространство. В византийской архитектуре применяли паруса, тоже позволявшие обходиться без стен в качестве опор и воздвигать купол, опирающийся на четыре столба. Но если паруса стали специфической конструктивной деталью храмов Восточной Европы, то крестовые своды присущи средневековой архитектуре Западной Европы.

К концу XII в. во Франции была разработана более эффективная кон­струкция крестового свода. Переброшенные в продольном, поперечном и диагональных направлениях, арки являются основной несущей частью сис­темы перекрытия, позволяющей облегчить кладку сводов (рис. 106). Это нововведение затем было еще более усовершенствовано в архитектуре готики.

Арочная форма дверных и оконных проемов - характерный элемент архитектуры романского стиля. В ранний период европейского средневековья широко применялись простые каменные арки, форма которых была сугубо утилитарной. Но со временем входы соборов приобрели оформление в виде расположенных одна за другой и уменьшающихся арок, опирающихся на пристенные колонны, - так называемый перспективный портал (рис. 107). В постройках романского стиля арки имели циркульное, т. е. полукруглое, очертание.

Романский стиль сложился на территории нынешней Франции. Отсюда он распространился в прирейнскую западную область Германии. На этих территориях романские постройки отличались лаконичными формами, суро­вым, замкнутым обликом.

Своеобразные черты романский стиль приобрел в Италии XI-XII вв. Монументальные постройки, даже церкви, имели здесь более парадный и жизнерадостный облик, настолько отличаясь от французских и германских, что их лишь условно можно отнести к одному стилю. Дело в том, что во Франции романский стиль создавался «на чистом месте», здесь не было предшествующих традиций монументальной архитектуры. Иное дело в Италии, где зодчие и мастера-строители на каждом шагу видели архитектурные сооружения Древнего Рима. Кроме того, рядом с Италией, частично даже на ее территории, находилась Византия, и местные мастера воспринимали все многообразие форм ее зодчества, а не ограниченный набор отдельных приемов и деталей, как это было во Франции. Существенное значение имело и различие общественных условий: если во Франции и Германии беспредельно властвовали феодалы и церковь, что создавало обстановку догматизма и скованности, то в Северной Италии, где в IX-XI вв. образовались города-республики, было больше свободы творчества. Следует учесть еще и национальную психологию итальянцев, их артистический темперамент и живость воображения. Все это определило в архитектуре Италии X-XII вв. в отличие от аскетической суровости франко-германской праздничность облика, богатство и обилие форм, сочетание многообразных мотивов, почерпнутых из Византии, а также из Франции, из построек античной эпохи, из народного зодчества, из собственной фантазии строителей.

К концу XII в. в Италии проявляется все большее внимание к античному архитектурному наследию, что впоследствии ярко выразилось в архитектуре ренессанса.